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格律诗

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发表于 2018-8-24 13:36:11 | 显示全部楼层 |阅读模式
格律诗
【第一节 诗的种类】
关于诗的种类,有不同分法。《唐诗三百首》把诗分为古诗、律诗、绝句三类,又在这三类中都附有乐府一类;古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言。  
从格律上看,诗可分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风;近体诗又称今体诗。从字数上看,有四言诗,五言诗,七言诗。唐代以后,四言诗很少见了,所以一般诗集只分为五言、七言两类。
一、古体和近体
简单的说,(在唐诗中)凡不受近体格律的束缚的,都是古体诗。由于律体尚未完全确立,就谈不上格律,这也是有网友问为什么李白的诗也不讲格律的原因。
近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗。都有许多讲究。由于格律很严,所以称为律诗。律诗有以下四个特点:(很重要)
(一)每首限定八句,五律共四十字,七律共五十六字;
(二)押平声韵;
(三)每句的平仄都有规定;
(四)每篇的颔联(3、4句)、颈联(5、6句)必须对仗。
通常情况下,我们将律诗分为四联:(记住)
首联——1、2句;
颔联——3、4句;
颈联——5、6句;
尾联——7、8句。
  有一种超过八句的律诗,称为长律或排律。长律也是近体诗,往往在题目上标明韵数,如杜甫《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》,就是三百六十字;白居易《代书诗一百韵寄微之》,就是一千字。这种长律除了首尾两联以外,一律用对仗。
  绝句也叫截句,顾名思义是截取律诗的一部分。分别有四种形式:(记住)
1、截取律诗的首联颈联;
2、截取律诗的颔联尾联;
3、截取律诗的颈联颔联;
4、截取律诗的首联尾联。五言绝句只有二十字,七言绝句只有二十八字。
  绝句可以分为古绝、律绝两类。
  古绝可以用仄韵。即使是押平声韵的,也不受近体诗平仄规则的束缚。这可以归入古体诗一类。
  律绝不但押平声韵,而且依照近体诗的平仄规则。在形式上它们就等于半首律诗。
  总的来说:所谓古风属于古体诗,而律诗(包括长律)则属于近体诗。乐府和绝句,有些属于古体,有些属于近体。
二、五言和七言
  五言古诗简称五古,七言古诗简称七古;五言律诗简称五律,七言律诗简称七律;五言绝句简称五绝,七言绝句简称七绝。
古风分为五古、七古,这只是大致的分法。其实除了五言、七言之外,还有所谓杂言。杂言指的是长短句杂在一起(如唐诗中的歌、行等)。

【第二节 律诗的韵】
  古人写律诗,是严格地依照韵书来押韵的。古代由于没有汉语拼音,于是制订了专门的韵书,清代一般人常常使用《诗韵集成》、《诗韵合璧》等韵书。一般人所谓"诗韵",也就是指这个来说的。韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵,叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词,差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中,韵又叫辙。押韵叫合辙。
律诗一般只用平声韵。诗词中所谓韵,大致等于汉语拼音中所谓的韵母,凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵,就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾,所以又叫"韵脚"。依照诗律,四句诗第三句是不押韵的。
在拚音中,a、e、o的前面可能还有i,u、ü,如ia,ua,uai,iao,ian,uan,üan,iang,uang,ie,üe,iong,ueng等,这种i,u,ü叫做韵头,不同韵头的字也算是同韵字,也可以押韵。
  "麻"、"家"、"瓜"的韵母分别是“á”、“ iā”、“uā”,韵母虽不完全相同,但它们是同韵字,在《诗韵新编》中列入“一麻”,押起韵来是同样谐和的。  因为时代不同,语言发展了,语音起了变化,方言等因素,有时当我们读古人的诗的时候,常常觉得它们的韵并不十分谐和,我们若拿现代的语音去读它们,自然不能完全适合了。
  【第三节 四声、平仄与对仗】
一、四声
  四声,指的是古代汉语的四种声调。与普通话的声调是有区别的,普通话的四个声调为:阴平、阳平、上声、去声。
  古代汉语的四声是:
(1)平声(包含汉语拼音的阴平和阳平)
(2)上声
(3)去声
(4)入声(部分方言还保存入声,普通话有的变为平声,有的变为去声)
  四声和韵的关系是很密切的。在韵书中。不同声调的字不能算是同韵。在诗词中。不同声调的字一般不能押韵,多音字可以在多个韵部出现。
  有些字,本来是读平声的,后来变为去声,但是意义词性都不变。"望"、"叹","看"都属于这一类。"看"字直到近代律诗中,往往也还读平声(读如刊)。在现代汉语里,除"看守"的看读平声以外,"看"字总是读去声了。辨别四声,是辨别平仄的基础。
二、平仄
  知道了甚么是四声,平仄就好懂了。平仄是诗词格律的一个基本术语:诗人们把四声分为平仄两大类,平就是平声,仄就是上去入三声。
  在诗词中区分平仄,是为了让这两类声调在诗词中交错变化,使声调多样化,而不至于单调。古人所谓"声调铿锵",虽然有许多讲究,但是平仄谐和也是其中的一个重要因素。
  平仄在诗词中又是怎样变化的呢?我们可以概括为两句话:
(1)平仄在出句中是交替的;   ――││――│ 三年 奔走 空皮 骨,
(2)平仄在对句中是对立的。   ││――││― 信有 人间 行路 难。
  “―”表示平声,“│”表示仄声,“+”表示可平可仄,下同。在例句中“奔”可平可仄。
  这种平仄规则在律诗中表现得特别明显。
  古代入声字在普通话里多数变了仄声,有一部分入声变平声。
  总之,入声问题是辨别平仄的唯一障碍。只能通过查字典或韵书才能消除。
三、对仗
诗词中的对偶,叫做对仗。在诗词中一般讲对偶,指的是两句相对。上句叫出句,下句叫对句。对偶的一般规则,是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词。同类名词相对被认为是工整的对偶叫工对,另一类则在词性和词义上相对要宽松一些,称之为宽对。
对偶是一种修辞手段,它的作用是形成整齐的美。律诗中的对仗还有它的特定规则:
  (1)出句和对句的平仄是相对立的;
  (2)出句的字和对句的字不能重复。

【第四节 律诗】
一、律诗的平仄
  平仄,这是律诗中最重要的因素。律诗有一套固定的平仄格式,八句的每一句的每一个字,该平该仄,都必须逐字讲究。用字不合平仄格式,就不是律诗。这种规则,一直应用到后代的词曲。我们讲诗词的格律,主要就是讲平仄。五言律诗只有四种平仄格式,七言律诗也只有四种平仄格式。
(一)五律的平仄
  五言的平仄,只有四种句型,如下:
(1)仄仄平平仄  (2)平平仄仄平
(3)平平平仄仄  (4)仄仄仄平平
(二)七言的平仄
  和五言一样,七言也只有四种句型,如下:
(1)平平仄仄平平仄  (2)仄仄平平仄仄平
(3)仄仄平平平仄仄  (4)平平仄仄仄平平
(三)关于粘对
  对——出句和对句平仄相对。如果出句是首句,且又是押韵的,首联不相对,第二字也要平仄相反,这叫对。
  粘——后一联出句的第二个字与前一联对句的第二个字平仄相同叫做粘(下面“二、平仄格式”将有详尽描述)。
  粘对的作用,是使声调多样化。如果不"对",上下两句的平仄就雷同了;如果不"粘",前后两联的平仄又雷同了。明白了粘对的道理,只要知道了第一句的平仄,全篇的平仄都能背诵出来了。又可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长,也不过是依照粘对的规则来安排平仄。违反了粘的规则,叫做失粘;违反了对的规则,叫做失对。这在律诗中是绝不永许的。
二、平仄格式(用韵以《诗韵新编》为准)
(一)五言
(1)仄起不入韵式  春望 杜甫(十五痕)
(2)平起不入韵式   山居秋暝 王维(十二侯)
(3)仄起入韵式    孤桐 王安石(十五痕)
(4)平起入韵式    风雨 李商隐(十四寒)
(二)七律的平仄
(1)仄起不入韵式  闻官军收河南河北 杜甫(十六唐)
(2)平起不入韵式  野望 杜甫(十三豪)
(3)仄起入韵式   书愤 陆游(十四寒)
(4)平起入韵式   贫女 秦韬玉(十六唐)

三、律诗平仄的变通
律诗的平仄格式要求严格,但也有灵活性,在一定条件下,有的地方也可以变通。细心的朋友也许不难发现,在前面所举的例子中,平仄关系都与要求不一致,难道是古人不遵守格律吗?不是,这就是在实际运用中的变通。但是,变通不是想变就变的,也是要遵循一定章法的。过去有一种说法叫做:“一、三、五不论,二、四、六分明”,这是指七律而言,意思是说每句的一、三、五诸字的平仄可以不论,不论就可以变通;二、四、六诸字的平仄必须分明,分明就是要严格遵守格式。至于第七字,押韵用平,不押韵用仄,这是固定的,可以放到一边。对于五言律诗,则只能说:一、三、不论,二、四、分明。
(一)五言的句型变通
(1)仄仄平平仄  ││――│  可变通为  +│――│
(2)平平仄仄平  ――││―  可变通为  ――+│―
(2)平平平仄仄  ―――││  可变通为  +――││
(4)仄仄仄平平  │││――  可变通为  +││――
(二)七言的的句型变通
(1)平平仄仄平平仄  ――││――│  可变通为  +―+│+―│
(2)仄仄平平仄仄平  ││――││―  可变通为  +│――+│―
(3)仄仄平平平仄仄  ││―――││  可变通为  +│+――││
(4)平平仄仄仄平平  ――│││――  可变通为  +―+││――

四、律诗的避忌
(一)孤平的避忌
  孤平只有两种情形下可能出现:
1、在五言"平平仄仄平"这个句型中,第一字必须用平声;如果用了仄声字,就是犯了孤平。因为除了韵脚之外,只剩一个平声字了。
  平平仄仄平  ――+│―
2、七言是五言的扩展,所以?仄仄平平仄仄平"这个句型中,第三字必须用平声,如果用了仄声,也叫犯孤平。在唐人的律诗中,绝对没有孤平的句子。
  仄仄平平仄仄平  +│――+│―
(二)忌三平调
三个平声字在句尾连在一起,叫三平调,这是应该避免的。例如:
“仄仄仄平平”就不能变通为“││+――。”
(三)用韵四戒
1、一戒出韵
用韵只能用同一韵部的字,不能用其他韵部的字,否则就叫出韵。
2、二戒重韵
一首诗中同一个字不能两次用来押韵。
3、四戒险韵
以生避字为韵称为险韵,除成语典故外,应尽量少用生避之字。
(四)失对失粘(前面已述)
(五)对仗三忌
1、一忌同字相对
在每一联中,出句和对句在同一字序位置上不能同字。
2、二忌雷同
颔联和劲联的对仗方式不能相同。雷同了就会造成音律的重复呆板。
3、三忌合掌
  合掌是指对句意义相同,应避免同义词相对。

五、拗救
  凡平仄不依常格的句子,叫做拗句。律诗中如果多用拗句,就变成了古风式的律诗。前面一字用拗,后面必须用"救"。所谓"救",就是补偿。一般说来,前面该用平声的地方用了仄声,后面必须(成经常)在适当的位置上补偿一个平声。下面的三种情况是比较常见的:
(一)本句自救:在该用"平平仄仄平"的地方,第一字用了仄声,第三字补偿一个平声,以免犯孤平。这样就变成了"仄平平仄平"。七言则是由"仄仄平平仄仄平"换成"仄仄仄平平仄平"。这是本句自救。
(二)在该用"仄仄平平仄"的地方,第四字用了仄声(或三四两字都用了仄声),就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为"仄仄平仄仄,平平平仄平"。七言则成为“平平仄仄平仄仄,仄仄平平平仄”。这是对句相救。
(三)在该用"仄仄平平仄"的地方,第四字没有用仄声,只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗,可救可不救,和(一)(二)的严格性稍有不同。如 宿五松山下荀媢家 李白

【第五节 律体绝句】。
  律体绝句简称律绝,跟律诗一样,押韵限用平声韵脚,并且依照律句的平仄,讲究粘对。
(一)五言绝句
(1)仄起不入韵式  登鹳雀楼 王之涣
(2)平起不入韵式  听筝 李端
(二)七言绝句,
(1)仄起入韵式  为女民兵题照 毛泽东
(2)平起入韵式  早发白帝城 李白
(三)古绝
  古绝既然是和律诗对立的,它就是不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一种。凡合于下面的两种情况之一的,应该认为古绝:
(1)用仄韵;
(2)不用律句的平仄,不粘、不对。
例如:悯农(二首) 李绅
  从上面所引的三首绝句中,已经可以看出,古绝是可以不依律句的平仄的。李绅《悯农》的"春种"句一连用了三个仄声,"谁知"句一连用了五个平声。范仲淹的《江上渔者》用了四个律句,但是首联平仄不对,尾联出句不粘,也还是不合律诗的规则的。
  有的即使用了平声韵,如果不用律句,也只能算是古绝。例如:静夜思
绝句律诗都采用,起承转合,一首诗,在确定了主题(立意)并且选择好题材后,就要考虑如何组织安排这些题材来更好地表现主题。一般要求是,根据表现主题的需要,把题材主次分明,有起有结地组织成一个有机整体,从而构成一首完整的诗篇。说白点,就是玩文字组合。
          古人论诗的章法,多主起、承、转、合。起是发端。承是承接。转是转换。合是结束。一章之内,起结转换皆应随意而发展,不可离题过远以致脱节。切记不可脱离主题。起句一般点题为主,有明起、暗起、陪起和反起四种。可根据自己的构思和题目来写,切不可死套,承:接上句的起句。要衔接的上可铺述,一般绝句的内容大都是即景抒情,故起承二句多为写景或叙事。转句:就是承笔之意转入正题之意,也可从正题上转入意境,情景上,转句非常重要起承可直白,但转和结句(合句)一定要好好把握去写。打个比方,像你心爱的人表白,你怎得斟酌怎么去表白用什么样的语言打动她吧,诗也一样,多推敲,多修改。



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 楼主| 发表于 2018-8-24 15:22:21 | 显示全部楼层
初学要旨
          一:贵有新意二:律绝之诗切忌意杂三:辞意最忌相碍与犯复
   大家别老模仿前人写的,要有自己的思考,自己的感悟!不然,你写的东西,大家都不知道是在看前人的作品还是在看你的作品,一定要有自己独到的见解。诗和琴棋书画秘不可分,琴:音乐也,棋:围棋布局,书:书法。画:形神,诗留余味,画留白,诗也一样。又像写散文,形散而神不能散,形我们可以理解为形状,比喻,修饰。神:意也~形也~精髓也所以建议大家多看别人或者古人写的资料,来了解这方面的知识。
怎么修改诗:
         1:诗是浓缩的、取其精华,一首诗写好以后,如果觉得不满意,就从主题的中心思想上去修改,删除离题的词,争取把每个字都能为主题服务。
          2:一首诗里不要过多的使用叙述句,特别是抽象的叙述句在说明应交待的事项后,应多用形象化语言、比拟手法。
          3:一首诗里不要出现雷同的词语和意思。
          4:平仄不和理时:必须调平仄,方法有三:(1)换同义词或能代替的词,如中国、神州、华夏、禹甸、赤县,意思一样,但平仄不同,可以根据情况选用。又如以东风、惠风表示春季;以南风、薰风表示夏季;以西风、金风表示秋季;以北风、朔风表示冬季。也可根据情况选用。(2)用倒装句,如主移谓后:“粘衣欲湿杏花雨”;宾置谓前:“草色遥看近却无”。(3)可用救拗法。
          5:把改好的诗自己吟几遍,看顺不顺口,听其音韵是否能和诗的感情配合起来。如感觉不妥当的地方,就作进一步修改。气顺则意畅,意畅则有神来之笔。如果实在觉得不好修改,可与诗友探讨,或者放放,等有灵感或者琢磨透了再来修改。艺术是需要多去修炼的。
细数拗救:
                          1:仄仄平平仄,仄平平仄平。本句自救
                          2:平平仄平仄,仄仄仄平平。本句自救
                          3:仄仄平仄仄,平平平仄平。对句相救
                          4:仄仄仄仄仄,平平平仄平。对句相救
                          5:仄仄仄平仄,仄平仄仄平。半拗未救的
                          6:仄仄仄平仄,仄平平仄平。半拗救了的
                          7:平仄平仄仄,仄平仄平平。
                          8:仄仄仄平仄,仄平平仄平。

   1:本句自救(孤平自救):
                    李白《夜宿山寺》
危楼高百尺,手可摘星辰。不敢高声语,恐惊天上人。
平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,仄平平仄平。
对句为避免孤平本句自救,首字“恐”拗,在第三字换一个平声字“天”救。
          2:本句自救(特定格式句):
                    王勃《送杜少府之任蜀州》
城阙辅三秦,风烟望五津。 与君离别意,同是宦游人。
平仄仄平平,平平仄仄平。平平平仄仄,平仄仄平平。
海内存知己,天涯若比邻。 无为在岐路,儿女共沾巾。出句是特定格式句,即出句的“在”拗,“歧”救
仄仄平平仄,平平仄仄平。  平平仄平仄,仄仄仄平平。
         3:对句相救(出句倒数第二字拗):
                      白居易《赋得古原草离别》
离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风吹又生。出句“不”字拗,对句“吹”字救
平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平仄仄,平平平仄平。
远芳侵古道,晴翠接荒城。 又送王孙去,萋萋满别情。
       4:对句相救(出句倒数第二、三字都拗):
                      李商隐《登乐游塬》
向晚意不适,驱车登古原。 出句“意”和“不”都拗,对句“登”字救
仄仄仄仄仄,平平平仄平。
阳无限好,只是近黄昏。
          5:半拗未救的(出句倒数第三字拗):
                       李白《送友人》
青山横北郭,白水绕东城。此地一为别,孤蓬万里征。出句“一”字拗,对句未救
平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄仄平仄,平平仄仄平。
浮云游子意,落日故人情。挥手自兹去,萧萧班马鸣。出句“自”拗,对句“斑”救
平平平仄仄,仄仄仄平平。平仄仄平仄,平平平仄平。半拗救了的(出句倒数第三字拗):
          6:半拗救了的(出句倒数第三字拗):
                     既本句自救又构成对句相救:
          1:李白《宿五松山下荀媪家》
我宿五松下,寂寥无所欢。对句的“无”字既救了本句的“寂”字,同时也救了出句的“五”字。
仄仄仄平仄,仄平平仄平。
           2:王维《归嵩山作》
流水如有意,莫禽相与还。 对句的“相”字既救了本句的“莫”字,同时也救了出句的“有”字。
平仄平仄仄,仄平仄平平。
            3:李白《自遣》
对酒不觉暝,落花盈我衣。对句的“盈”字既救了本句的“落”字,同时也救了出句的“不觉”二字
仄仄仄平仄,仄平平仄平。
总结:何谓诗人
         人品加才气等于诗人,而真正的诗人是需要经历生活磨练,社会锻造,不要抱怨坎坷曲折,心胸要宽广,做人要大气,别骄别傲。庸人往往败于懒散,有才的往往败于傲。诗是一个人品德表现,更是一位诗人的灵魂。诗很难,是很难,就像参禅一样,是个苦行僧。“诗有法,而也无法。从无法到有法,是不知到知的过程。从有法到无法,是一个飞跃的过程。只有玩到无法,才可谓之诗人也。”
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 楼主| 发表于 2018-8-27 11:55:21 | 显示全部楼层
诗的种类:
          一:有三言,四言,五言、六言、七言、八言、杂言诗。又分古体诗、入律古风、乐府、歌行、赋得、集句、联句、词曲、绝句、律诗。
          二:古风用韵自由,平仄自由。
          三:词有词谱,平仄无拗救之说,只需要按照词谱来填即可。
          四:绝句、律诗;首先是韵脚,首句可用可不用,偶数必须用韵,(韵表:平水韵,中华新韵,词韵:词林正韵)只要对照韵部即可,一首诗不可换韵部。(首句可压邻韵)用韵规则,偶句用了平声韵,奇句尾字用仄,偶句用了仄韵,奇句用平声字。
          五:平仄四种常规格式万变不离其中,1/3/5不论、2/4/6分明是基本,在奇数句子上最适合。每句后三个字不可三仄或三平,每句里面要有两个平或者两个仄字相连,拗救出外。
          六:尽量避免重字在一首诗里出现。
          七:绝句一般不采用对仗,也有起句不压韵,承句对仗的。律诗首尾可不对,颔、颈二联必须对仗,颔联不对首联对,称“偷春格”。基本有八种对法,初学着宽对、工对,流水对叠字对、反对最适合。
九种:
         1:工对:同一类门词语相互对偶叫工对。古汉语名词分为若干小类,同一小类的词相对便是工对,如天文对天文,地理对地理。有些虽不是同小类但在语言中经常平列,如天地、花鸟、诗酒等也算工对。李白“月下飞天镜,云生结海楼。”月和云既是名词,有是天文类词。李商隐:“晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。”晓和夜是名词中的时令词对时令词。
          2: 邻对: 邻近事类词语相对叫邻对。大约可分二十类:时令与天文;天文与地理;地理与宫室;宫室与器物;器物与衣饰;器物与文具;衣饰与饮食;文具与文学;草木花果与鸟兽鱼虫;形体与人事;人伦与代名;疑问代词与“自”、“相”等字和副词;方位与数目;数目与颜色;人名与地名;同义与反义;同义与连绵;反义与连绵;副词与连词、介词;连词与助词。
          3:宽对:不能严格区分词语类别,只按词性相同的要求构成对仗叫宽对。 半对半不对也属于宽对。如“匈奴犹未灭,魏绛复从戎”中“匈奴”与“魏绛”是名词相对;“犹”与“复”是副词相对;但“未灭”与“从戎”便不对了,这联就是半对半不对,属于宽对。 如:元稹《早归》“饮马雨惊水,穿花露滴衣。”马、雨、水和花、露和衣。名词对名词,可称宽对。
           4:借对: 一个词有两个意思,诗人用的是甲意,但同时借用它的乙意来与另一词对仗,这叫借对。如“行李淹吾舅,诛茅问老翁”,“行李”的“李”并不是“桃李”的“李”意,但诗人却借着“桃李”的“李”与“茅”字作对仗。 有时候不是借意而是借音。如“事直皇天在,归迟白发生”,
借“皇”为“黄”与“白”相对,这也是借对。“樽开柏叶酒,灯发九枝花”,借“柏”为“百”与“九”以数目词相对。 还有杜甫〈江南逢李龟年〉“歧王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。”寻常是平常的意思,古代八尺为寻,两寻为常,故借来对数目。还有一种借音,李商隐〈锦瑟〉“沧海月明珠有泪,蓝天日暖玉生烟。”沧为苍与蓝相对。

          5 :流水对: 对仗的一联一般是平行的各有其独立性的两句。但也有一种对仗,是一句话分为两句说,每句都没有独立性,出句和对句合起来才是一个整体。这种对仗叫流水对。如“金猴奋起千钧棒,玉宇澄清万里埃。”就是流水对。
飞雁
飞雁

4楼 评论时间: 2017-09-29 13:40:17
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  6: 反对: 意义相反的字互为对仗叫反对。比如“有”与“无”;“多”与“少”。以反对为优,正对(意义相同或相近)为劣。
         7 :错综对: 是指相互对应的两组词的位置转换交叉的一种对仗。如“于今腐草无萤火,终古垂杨有暮鸭”,“萤”与“鸭”,“火”与“暮”是交叉的一种对仗。这种情况只是偶然使用。
          8:扇面对: 扇面对就是隔句对。如“①飘渺巫山女,②归来七八年;③殷勤湘水曲,④留在十三弦”,不是一般的①句与②句对仗、③句与④句对仗,而是①句与③句对仗、②句与④句对仗。
          9:叠字对:  在出句某一位置用了重叠字,在对句的响应位置也用重叠字。如“树树皆秋色,山山唯落晖”,“树树”与“山山”即是。
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