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《诗律学》《词律学》授课【通用】讲义【2】讲师:山野风

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发表于 2018-8-16 17:25:47 | 显示全部楼层 |阅读模式
中华诗词大学、济南槐荫老年大学、江苏诗词网校

古典诗词鉴赏与写作授课【通用】讲义

讲义撰写编辑并主讲:《诗律学》《词律学》讲师:山野风


【请不要随便转载该讲义!!】

第二章:近体诗【格律诗】

(第1课—近体诗【格律诗】的基本概念与要素—律句)
(第2课—近体诗的【格律诗】的平仄关系与基本格式)
(第3课—近体【格律诗】的粘对规则与替调原则)

通过以上两课的学习,我们知道了什么是格律:格律=格+律。
格就是格式【外在形态】,它包括:起、承、转、合、平仄、字数、对、粘、替、对仗和押韵。
律包括音律、声律和韵律;那么,格和律合起来就是格律。
格律诗,一般指五、七言四句的绝句以及五、七言八句的律诗【也包括十句以上排律诗】三种诗体而言。


A粘对—【诗律术语】的概念:

近体格律诗的平仄关系,有如下三个规律可循:

1、一句之中,【单句】平仄相间【交替出现】所谓【马蹄韵】。
2、一联之中,【出句与对句】平仄相对
3、各联之间,【上联的尾句与下联的首句】平仄相粘

这三条基本规律,具体地讲:
——粘,取粘连、粘【zhan】附之义,指前一联对句和后一联出句的平仄必须相同相粘,即平粘平,仄粘仄。
——对,取相对之义,指同一联内出句和对句的平仄完全相反、互相对立,即平对仄,仄对平。
——是否遵循【粘对】规则的标志,主要看五言的第二、四字,七言的第二、四、六字的平仄是否失误。最关键的位置,是五言第二字,七言第二、四字平仄必须分明。


B:这三条基本规律,在格律诗的具体写作应用中的状态是:

(一)单粘,单就是格律诗里排列在奇数位的句子,如一、三、五、七分句.单粘,就是处于单(奇)数位置的句子,与上句是相粘的,【第一句没有上句除外,但也往往与五、七律绝末句相粘】。
——相粘【也叫相黏】就是下联的上句与上联的下句有关相应的词字声调相同。违规就叫“失粘”。
(二).双对,双就是格律诗里排列在双(偶)数位的句子,如二、四、六、八分句。双对,就是就是处于双(偶)数位置的句子,与上句是相反的,“对”就是“反”的意思。
——相对(反),就是本联内下句与上句相对应字词的平仄声调相反。违规就叫“失对”。
(三)隔替,替就是平仄交替,隔替,就是在格律诗的任意句子中,二、四、六【五律绝是二、四】字的平仄是交替出现的。违规就是“失替”。
(四)粘调,调,调tiáo整、调diào动。即一般来说:
处于粘句时的倒数一、三字平仄声互换,如五律绝是第三、五字,七律绝是五、七字平仄互换。【注意是一般来说处于粘句位置的,因为也有个别对句出现调的,主要是在首句押韵的格律诗中,第二句倒数一、三字出现平仄声换位。】违规了就是在格律诗上出现了阴阳“失调”。
上述的基本规律可以概括为八个字:单粘双反,隔替粘调。


C:下边儿我们举出例证来具体分析说明这些基本规范:

(一)先看一首绝句诗:(唐)杜甫

仄仄平平平仄仄  仄通仄仄仄平平

平平平仄平平仄  平仄平平仄仄平
【通:两读音】
具体分析:
1】韵脚:天、船,古韵平水“下平一先”。

2】起句第二字是仄,所以是仄起;第一句尾也是仄,所以是仄收。首句是仄起仄收式。【个,柳】

——注意:因为:正常的【仄起】格式为:
(仄仄平平仄仄平),而在这首诗中却变成了仄仄平平平仄仄
——韵脚字【应平却为仄】—这就是:首句位于第一个“替”的位置。【七,五对调——单句中的倒数第一、三字】,

这就告诉我们:——首句韵脚字改变,而其基本格式不变,第二个字是关键。看第二字是平【起】还是仄【起】。由此,我们可以得出格律诗不同【起收】的四种格式:

①平起平收:平平仄仄仄平平
②平起仄收:平平仄仄平平仄
③仄起平收:仄仄平平仄仄平
④仄起仄收:仄仄平平平仄仄


3】格律诗平仄关系:是遵循【词汇双音节】的声调为准的原理来构成【律句的节点】:将【重音】落到:第二、四、六字,并依据这三字的声调为准,而第一、三、五字则是【这一律句】的“衬点”。我们看看这首七绝每句的第二四六字的平仄:

第一句246字“个鹂翠”的平仄为:仄平仄第二句246字“行鹭青”的平仄为:平仄平第三句246字“含岭秋”的平仄为:平仄平
第四句246字“泊吴里”的平仄为:仄平仄
从第二字开始,该句的重音全都落在【偶数位置字位上】而且,每隔一个字就着落一下,并且声调平仄交错。这就是“替”

4】除了韵脚,由于是按句子一、二字中的“替”的位置,来定句头音节的“节点”的:
【两个黄鹂鸣翠柳】的平仄格式:【仄仄平平平仄仄】此句【节点】落在【个】字【仄声字】上,所以为【仄起】,

那么: 第二句【一行白鹭上青天】的第一、二字是“一行”两字,声调按古韵,“一”字是入声字为仄声,【行】字为【平声】“一行”就是“仄平”。
——但由于它是双音节,这个音节即第二字是【行】,“一”是衬点【依据一三五不追究的规则】,所以也不违背【应当】是【平平】的原理。
同理:【窗含西岭千秋雪】中双音节“西岭”、【门泊东吴万里船。】“门泊”位置应【仄仄】而变为【平平】或【平仄】。

5】对(反)
现在我们再继续按已经标出的平仄,看一下此首绝句第一、第二联内平仄的相对(反)关系:

【两个黄鹂鸣翠柳】——(仄)
【一行白鹭上青天】——(仄)
①上联出句:2==仄,对句2==平;上联出句:4==平,对句4==仄;
上联出句:6==仄,对句6==平
一联内:出句246字:仄平仄 相对【相反于】对句246字:平仄平

②同理:第二联内平仄关系也是按照这个规律:
【窗含西岭千秋雪】——平仄==平仄平
【门泊东吴万里船】——仄平==仄平仄


以上就是格律诗最为基本的相对(反)规则,大家注意,这也是【律诗】对仗规则的【平仄相反】的基本原理。


6】.粘
以上,我们分析了【替、对】关系,那么这首七绝的【相粘】在那里呢?
所谓【粘】是指的:格律诗中,第一联的对句与第二联的起句的关系。即是在整首绝句中,第三句【第二联的出句】如何【接应】第二句【第一联的对句】。我们还是来看一下杜甫的这首七绝:

【一行白鹭上青天】这是(第一联的对句—上联的下句)【(仄)平】 
【窗含西岭千秋雪】这是(第二联的起句—下联的上句)【(平)仄】

①除了韵脚字【第七字】和【第一字】不论之外,大家看2、4、6字位的平仄是完全相同的【其中第三字也是相同的】——这种相同的相承接关系——就是相粘。

②另外,大家也注意到:这二句中:就第五字、第七字的【平仄】—声调不同。
那么,为什么不同? 因为按格律诗的(偶数句)【押韵】规则,第三句:【窗含西岭千秋雪】为【奇数】句,其尾(即第七字)不押韵为【白脚】——也叫【不韵句】。——押平声韵,此句第七字必为【仄】声字。

③那么为什么第五字也不相同呢?这就是下面我们要讲的【调】:
我们再看一下这首七绝:
一行白鹭天。(上联的下句):平平仄仄【仄】平【平】
窗含西岭雪,(下联的上句):平平仄仄【平】平【仄】
看到这相粘(同)关系的两句中第五字和第七字的平仄不是相同的。

假如完全相同:就变成了:
平平仄仄【仄】平【平】上联的下句
平平仄仄【仄】平【平】下联的上句

但这是格律诗固有规范所不允许的!刚才,我们讲到了:按格律诗的规则,第三句尾(即第七字)不押韵—白脚。而格律诗的规则对不押韵句尾,不能使用平声。

那么,就将第七字变一下:
平平仄仄【仄】平【平】上联的下句
平平仄仄【仄】平【仄】下联的上句
可是这:【仄】平【仄】不是标准的句式,怎办呢?

第五字也变一下,这个改变,所依据的规律是,
当第六字和第七字平仄不一样时,第五字服从第六字的平仄。
反之:【第六字和第七字平仄一样时,第五字与第六字相反】
这样一变化,第三句就变成了:
平平仄仄【仄】平【平】上联的下句
平平仄仄【平】平【仄】下联的上句    现在就符合规则了。

大家对照看看,实际就是粘句间第五字与第七字平仄调整互换了。这就是“调”。
明白这个道理后,也就知道了在押韵句子的下句【相粘句】的第五与第七字如何处理了。
同理:绝句诗的这些【应变】规则,也完全可以【适用于】(律诗):
譬如:我们在列出格律诗第一句后,按“对、粘、替、调”的规律,第二句以后的句子就都可以【推导】出来。——这些,在以后【律诗】的讲解中还会遇到。

好啦,我们来总结一下这节课所讲的:
相替,是自己【个句】的事;
相对,是“自己家【出与对句】”的事;
相粘,是“邻里间”【上下承接】的事;
相调,是关系【押韵】“五、七字”的事。
一句中二四六声交替,联内上下句相反,
联外邻里之间牵手,韵句的下句五七换。

——简单说,就是:对相反,粘相同,替相隔,调五七。
【未完待续】



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