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《诗律学》《词律学》授课【通用】讲义【1】 讲师:山野风

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发表于 2018-8-16 17:21:32 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 山野风 于 2018-8-16 17:22 编辑

中华诗词大学、济南老年大学、江苏诗词网校

古典诗词鉴赏与写作授课【通用】讲义

讲义撰写编辑并主讲:《诗律学》《词律学》讲师:山野风

第三讲:诗 律 学

第一章:古体诗【古风】

一:什么是诗?

A】 诗是指相对于散文的一种韵文形式。
诗,基本分为【古体诗近体诗】古典与现代诗【近现代以来则专指通过意象写意类文字,如朦胧诗】。
诗,一般要求押韵,【无韵无诗,不韵非诗】尤其古典诗则要求对仗和符合起、承、转、合的基本要求。

B】诗的概念有广义与狭义之分:
广义的诗,是一切艺术的通称,是自然美、艺术美和人生美的代名词,是人类观注世界的一种方式,是人的灵魂逃逸现实后的栖息方式。
——既然:是一切艺术的通称,那么,人类创造的一切艺术形式则都是诗:譬如:
音乐是在时间坐标上流动的诗,
绘画、雕塑是二维或三维空间里的具象的诗,
建筑是对空间进行格式化的诗,
舞蹈是人的形体语言在时间和空间一同展开的诗,
散文、小说是语言艺术的文学中无韵的诗
狭义的诗:
一是从巴比伦英雄史诗《吉尔伽美什》以来,尤其是中国的《诗经》和古希腊的荷马史诗以来,几千年一直被创作、传播和鉴赏着的,在中国近代以前一直被奉为文学正宗的那种文体。【古典】
二是极具有音乐性的【节奏、韵律等】、以散文形式的语言为重要特征的现代诗歌【现代】

C】由此,我们可以简括【诗】的基本概念——诗是以具有乐感的语言借助意象抒写情思和美的艺术。包括三个含义:
诗是具有乐感的语言的艺术。
诗是抒写情思的艺术,
诗是借助意象表现的唯美的艺术,

D】诗的语言区别于散文语言的二个重要特征:
一是乐感即音乐性,包括节奏、韵律。二是意象【诗一般不会通篇以抽象语言直接表达抽象的情思,而要借助意象表达】。

E】诗的概念脉络:

  
  
  
  
1、上古民谣 2、风体诗  3、骚体诗
1、近体【格律】诗     2、词曲赋
现代
1.民族现代白话诗  2、西方各流派诗

二:古体诗──古风的基本理论【知识点】

通过以上关于【诗】的基本概念的学习,我们了解到:
——我国古典诗歌分为古体诗、近体诗两大类。古体诗又称古风,近体诗又称格律诗。这种分类方法是随着格律诗的问世,发端于南北朝的齐梁时期,盛行于唐代,一直沿用至今。
——故唐代以前不合近体格律的诗,均被称为古体诗;唐代以后仿古而作的不合近体格律的诗,也被称为古体诗或“古风体”。
——由于古体诗不讲究格律,因此有些人就误认为古体诗好学、好写,其实问题并非如此简单。近代知名文人王国维说:“散文易学而难工,韵文难学而易工;近体诗易学而难工,古体诗难学而易工;小令易学而难工,长调难学而易工。”
——所以,我们对于古体诗的种类与特点应该有所了解。

A来源与范围:
①泛指古人所作的诗歌—它包括唐以前人的诗作及唐以后人们仿古的诗作。
②特指与唐代才形成的格律诗不同的(也就是不讲究格律的)古人所作的诗歌。
③具体的分类:
——广义的古诗分类:指在时间上以1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品,从格律上看,古诗可分为古体诗和近体诗。以唐朝为界限,以前诗歌均为古体诗,其后,古体诗渐渐式微,逐渐消亡。
——狭义的古体诗又称古诗或古风。这个概念和通常说的“古代诗歌”不同,是专用名词,和唐代形成的近体诗相对。唐朝以前的【先秦文学】中的所有诗体。譬如:从《诗经》到南北朝的各种诗体都算是古体诗,以及唐初之后的、未有框入格律声韵的古体写法的那部分诗体。
——诗题中凡出现“歌”、“行”、“吟”、“引”、“弄”、“操”、“曲”等字样的都应属于古体诗,
——更为狭义的概念:仅指五言古诗和七言古诗。【古体诗的种类颇多,有五言古诗(简称“五古”)、七言古诗(简称“七古”)、杂言诗(通常归入七古)、古绝、乐府诗、柏梁体、歌行体、入律古风等】。

  
古诗类别
  
包括的诗歌种类
古体诗
《诗经》所包含的所有诗体
汉魏乐府、歌行体
南北朝民歌
六朝文人诗
杂体诗
古风1(唐以前的)
  
古风2(唐朝以后的人仿照古诗所写的诗歌)
  
骚体诗:楚辞及其仿楚辞诗作。
近体诗
  
律诗
五言律诗
七言律诗
排律(每首十句以上)
绝句
五言绝句
七言绝句

B以诗体具有的基本特征看:古体诗基本上可以分为两种:
一种是纯粹的古风:纯粹的古风的平仄基本上是自由的。

譬如:三平调是古风专用的形式,这成为古风的特点之一。

例一:(三平头)《静夜思》 李白(唐) 【对照:五绝平起格式为:
平平仄仄平,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。

平平平仄平,平仄仄仄平。仄平通平仄,平平通仄平。

例二:(三平尾)《游子吟》 孟郊(唐)
平通仄通仄,平仄平仄通。
通通仄仄通,仄仄通通平。
平平仄仄平,仄仄平平平?

最后三字,除了这种三平调以外,还有三种收尾:平仄平,仄仄仄,仄平仄。
——不过,唐以后有些诗人在写古体诗的时候,有意避免律句,於是无形中造成一种风气,要让古体诗尽可能和律诗的形式区别并来。这样就使古体诗的句子有了某些特点。
从全句的平仄看,多数句子的节奏不是平仄交替,而是叠平叠仄,这就是说,五古第二、第四字都仄,或者是第二、第四字都平;七古还有第四、第六字都仄或都平的。

综上:纯粹的古风,可以概括为:
1】唐代以前的诗统称为古体,又叫做古风,它用韵而比较自由,可押平声韵,也可押仄声韵,又可平、仄互押,可以转韵、通韵;
2】有平仄的区别,但不很讲究,不讲声病;有骈偶而不讲求严格的对仗,可骈可散,对仗的位置也不固定,不求工整,不避用同字;
3】字数可以五、七言、四言、三言、五七杂言、三五七杂言等,以五言最常用。
4】总之,古体诗不像近体诗有规矩极严的格律,只是用韵时一般要求双句押韵。
5】古体的名称出现在近体诗流行之后。文人们在使用古体形式写诗时,往往摹仿汉魏六朝时期的古诗,在字数、用韵、平仄、对仗等方面都尽量避免律化,故意多用拗句、多犯孤平、多用非平声字押韵,——这样也就形成古体诗的一些自身特点,如句末多用三平式、三仄式或仄平仄、平仄平等形式【常见的拗句】。

三:入律的古风:
A】产生原因:
通过上边儿的学习,我们知道:唐代以前的古诗体是一种不讲究格律,也没有字数句数限制的诗体。
唐以后,由于近体诗的产生,诗人为了将古体诗与新兴的格律诗相区别,便有意模仿汉魏六朝古诗的写法,在某些方面加以限定,从而形成了唐代古体诗的固定模式——讲究【格律】。其结果就是把唐以前完全自由的诗体,变成一种处于格律诗与自由诗之间的半自由诗——入律的古风。

B】入律的古风在平仄律格的处理上按照近体诗的平仄关系,具有四大特点:

1】注意平仄:【改平仄相交替为平仄相叠】
平脚的句子,五言第三字或七言第五字以用平声为原则;
常用句型为:“仄仄平平平,平平平仄平”。

譬如:【线】【月落乌啼霜满天】

仄脚的句子,五言第三字或七言第五字以用仄声为原则。
常用句型为:“平平仄仄仄,仄仄仄平仄”。【线

2】换韵,押韵相互交替。——往往四句一换韵,换韵后第一句入韵,好像是许多七绝的组合。——古绝,多用拗句,有的用仄韵脚。如孟浩然的【春晓】。

3】虽然平仄处理是按照近体诗的平仄关系,但仍然是:句数不定,首尾仍然多用三平和三仄

4】它和纯粹的古风恰恰相反,也与【故意】避免模仿汉魏六朝时期的那部分古风恰恰相反——诗人们尽可能用【律句】或者准律句。

C】那么:什么是【律句】呢?
——我们日常生活中,很多成语或短语,节奏明快,是因为它自身平仄相间。比如“走马观花”“锦上添花”二四字都是“仄平”,“守株待兔”“刻舟求剑”二四字都是“平仄”,当然有些更复杂,但具有节奏美。
——再说对联中:“天增岁月人增寿,春满乾坤福满园”,上联二四六字“平仄平”,下联二四六字“仄平仄”,对得很严。
——上述“平仄规律”,指“二四六分明”,指合乎声律定式——抑扬顿挫。凡是合乎声律定式的“句”都是“律句”。律句语音修辞严格,说起来更顺口,听起来更悦耳。

例1:《望天门山》 李白
天门中断楚江开,碧水东流至此回。
两岸青山相对出,孤帆一片日边来。
“天门中断楚江开”就是律句,它的声律定式:是:“平平仄仄仄平平”;

例2:毛泽东《卜算子》咏梅词中的结句:
“她在丛中笑”,声律定式是“仄仄平平仄”,
马致远《天净沙》中的起句:“枯藤老树昏鸦”,声律定式是“平平仄仄平平”。

例3:杜甫《岁晏行》中的“”句,与“”二句的声律定式是:“仄仄平平平仄仄”、和“平平仄仄仄平平”

将上述三例,进行【反变】:
①【仄仄平平平仄仄】与【平平仄仄仄平平】
②【平平仄仄平平(仄)】推导出【仄仄平平仄仄(平)】
③【仄仄平平仄】推导出【平平仄仄平】

——以上这些诗体中实际【律句】存在的例证,其构成原理是由于下边二大基本点的存在:

1】汉语有四声,字有平仄读音。在诗词创作中,遣词造语,选择词汇、就需要区分平仄两声,用以造成声调上的抑扬顿挫,造成平声和仄声交替使用的、既不单调、而又富于旋律变化的优美诗句。
2】汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的,重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错,就构成了古典诗词的基本句型,称为律句。
入律古风之所以和格律诗不同,主要在於:
(1)句数不定;
(2)平韵和仄韵交替;
(3)常常是四句一换韵【这种情况,一般只存在於七言古风中】。

古体诗的主要类别
1. 送别诗:或表达依依不舍之情,或叙写别后的思念
2. 怀古诗:或表达对古人的缅怀之情,或表达昔盛今衰的感叹
3. 战争诗:或表达对战争的厌恶,或表达对和平的向往
4. 思乡诗:或表达对家乡的思念,或表达对亲人的牵挂
5. 借景抒情、托物言志诗:或表达报国无门、怀才不遇的伤感,或体现不愿与世俗同流合污的品质,或借景表达自己的美好志向,或托物表达自己的高洁品质

古体诗常用的一些写作技法 【手法主要为;赋,比,兴】。
1. 比喻:用某物比喻美好的品质和情操,或崇高的理想和追求,或小人的丑行
2. 对比:有今昔对比、远近对比、是非对比、善恶对比、精神与物质的对比
3. 衬托:有以动衬静、以暗衬明、以悲衬喜、以虚衬实
4. 比拟:或拟人、或拟物


著名的35首古体诗【节选留存】:


1 《江南》 乐府民歌
江南可采莲,莲叶何田田。鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。


2 《敕勒歌》 北朝民歌
敕勒川,阴山下。天似穹庐,笼盖四野。
天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊。


3 《咏鹅》 骆宾王(唐)
鹅,鹅,鹅,曲项向天歌,
白毛浮绿水,红掌拨清波。


4 《风》李峤(唐)
解落三秋叶,能开二月花。
过江千尺浪,入竹万竿斜。


5 《咏柳》 贺知章(唐)
碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。


6 《凉州词》 王之涣(唐)
黄河远上白云间,一片孤城万仞山,
羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。


7 《登鹳雀楼》 王之涣(唐)
白日依山尽,黄河入海流。
欲穷千里目,更上一层楼。


8 《春晓》 孟浩然(唐)
春眠不觉晓,处处闻啼鸟。
夜来风雨声,花落知多少。


9 《凉州词》 王翰(唐)
葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回?


10 《出塞》 王昌龄(唐)
秦时明月汉时关,万里长征人未还。
但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。


11 《芙蓉楼送辛渐》 王昌龄(唐)
寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。


12 《鹿柴》 王维(唐)
空山不见人,但闻人语响,
返景(yǐng)入深林,复照青苔上。


13 《送元二使安西》 王维(唐)
渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。


14 《九月九日忆山东兄弟》 王维(唐)
独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。


15 《静夜思》 李白(唐)
床前明月光,疑是地上霜。
举头望明月,低头思故乡。


16 《古朗月行》(节选) 李白
小时不识月,呼作白玉盘。又疑瑶台镜,飞在青云端。
仙人垂两足,桂树何团团。白兔捣药成,问言与谁餐。


17 《望庐山瀑布》 李白
日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺,疑是银河落九天。


18 《赠汪伦》 李白
李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。


19 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 李白
故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。


20 《早发白帝城》 李白
朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。


仄平平仄仄平平,仄仄平平仄仄平。仄仄平平仄平仄,仄平平仄仄平平。

【未完待续】



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