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从《题破山寺后禅院》说起 唐诗中竟然有这么多的三仄尾

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发表于 2018-9-16 10:33:36 | 显示全部楼层 |阅读模式

前言 关于三仄尾
前些天看到一个问题:怎样欣赏《唐诗三百首》中的经典名篇《题破山寺后禅院》?回答的时候发现这首诗有两处三仄尾。学习格律都知道律诗有四种基本句式:

1.平起平收式 : 平平【仄】仄平;2.平起仄收式 : 【平】平平仄仄

3.仄起平收式: 【仄】仄仄平平;4.仄起仄收式: 【仄】仄平平仄

其中【平】平平仄仄有两种变格,一种叫做鲤鱼翻波,一种叫做三仄尾,唐诗中有非常多的三仄尾,关于三仄尾是否属于律句,还是有一些争议。


一、清朝人的认识
清咸、同年间诗人清代董文涣《声调四谱》中便说:“唯上句三字拗仄为‘平平仄仄仄’句,乃正拗律而非借古句者。首二连平亦无夹平之病。

平平仄仄仄就是我们所说的三仄尾,董文涣认为这不是古体诗的句式,属于拗体律句。另外他所说的”首二连平亦无夹平之病”,是指第一个字是平声:平平仄仄仄,不是仄平仄仄仄,所以无“无夹平”。如果这里“夹平”,很明显是犯了孤平,孤平是律句的大忌。清朝大家王士祯关于孤平的说法是:没有连续两个平声就是孤平。

康熙己未进士,比王士年轻三十几岁的赵执信曾经求教声调于王士祯,王士祯不肯告诉他,于是“执信乃发唐人诸集,排比钩稽,竟得其法 ”。赵执信《声调谱》也讲到:

平平仄仄仄,下句仄仄仄平平,律诗常用,若仄平仄仄仄则为落调矣。盖下有三仄,上必二平也。

今天就说说唐诗中的三仄尾,先从这首 《题破山寺后禅院》的诗体说起........



二、《题破山寺后禅院》的诗体与三仄尾
这首诗被收录于《唐诗三百首中》 五言律诗目录下,是一首体式比较特别的律诗。这是一首平起仄收的“偷春格”五言律诗。

清晨入古寺,初日照高林。曲径通幽处,禅房花木深。
山光悦鸟性,潭影空人心。万籁此俱寂,惟余钟磬音。

1、偷春格

五七言律诗的中间二联要求对仗,首尾联不必对仗。但是这首诗首联对仗:清晨入古寺,初日照高林,颔联不对仗:曲径通幽处,禅房花木深。这首五言律被称为偷春格。

2、三仄尾

出句的平平平仄仄的变格平平仄仄仄,被称作三仄尾,这首诗有两处三仄尾:

清晨入古寺,平平仄仄仄。

山光悦鸟性,平平仄仄仄。

一首诗里有两处三仄尾还是非常少见的,不过三仄尾在唐诗中非常多,几乎可以当作正格看待。



二、从初盛中晚看唐诗中的三仄尾
1、初唐诗

初唐四杰之一的王勃《秋日别薛升华》最后两句:无论去与住,俱是梦中人。第七句,无论去与住,平平仄仄仄,注意论,在这里是平声。

文章四友之一,杜甫的爷爷杜审言《和晋陵陆丞早春游望》前四句:独有宦游人,偏惊物候新。云霞出海曙,梅柳渡江春。 其中第三句,云霞出海曙,出,是入声字,平平仄仄仄。

2、盛唐诗

诗圣杜甫的《初月》

光细弦岂上,影斜轮未安。微升古塞外,已隐暮云端。河汉不改色,关山空自寒。庭前有白露,暗满菊花团。

这首诗的第一句和第五句都是大拗,对句用第三字平声救拗,这里不细说。单说三仄尾,微升古塞外,庭前有白露,都是平平仄仄仄的句式。

王维《登裴秀才迪小台》前两句:第一句:端居不出户,满目望云山。其中端居不出户,是 三仄尾。

3、中唐诗

中唐大诗人刘禹锡的《岁夜咏怀》前两句:弥年不得意,新岁又如何。 第一句,弥年不得意,得,是入声字,这句是三仄尾。

大历十才子之一的卢纶《夜中得循州赵司马侍郎书因寄回使》后两句: 殷勤报贾傅,莫共酒杯疏。第七句,殷勤报贾傅, 平平仄仄仄。

4、晚唐诗

杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》结尾两句: 惆怅无因见范蠡,参差烟树五湖东。其中第七句惆怅无因见范蠡, 中仄平平仄仄仄。

李商隐七律《流莺》后四句:风朝露夜阴晴里,万户千门开闭时。曾苦伤春不忍听,凤城何处有花枝。第七句,曾苦伤春不忍听, 中仄平平仄仄仄。



三、科举考试中的试帖诗有三仄尾吗?
格律诗是所以在唐朝达到了顶峰,与科举考试必须靠排律的创作也分不开,在上官仪、杜审言、沈佺期、宋之问等人的传承和发扬下,近体诗的格律到了武则天掌权时期基本完备。进士科考试的试帖诗非常的严格,我看过的这类事不多,举几个例子。

钱起《省试湘灵鼓瑟》

善鼓云和瑟,常闻帝子灵。冯夷空自舞,楚客不堪听。

苦调凄金石,清音入杳冥。苍梧来怨慕,白芷动芳馨。

流水传潇浦,悲风过洞庭。曲终人不见,江上数峰青。

白居易在贞元十六年(800)省试的试帖诗是《玉水记方流诗》:

良璞含章久,寒泉彻底幽。矩浮光滟滟,方折浪悠悠。

凌乱波纹异,萦回水性柔。似风摇浅濑,疑月落清流。

潜颍应傍达,藏真岂上浮。玉人如不见,沦弃即千秋。

试帖诗是不是允许三仄尾,我不太清楚,至少我没有见过。


结语
在永明体以后,诗人们多喜欢作格律诗,据统计,南北朝后期的格律诗占比(近体与古体的占比)是多于唐朝诗人的,在南朝末期不成熟的格律诗作品里也能看到三仄尾,例如庾信《昭君辞应诏 》:胡风入骨冷,夜月照心明。还有阴铿《蜀道难》:轮摧九折路,骑阻七星桥。

南北朝诗人解决了平仄、对仗的问题,隋朝解决了押韵的问题,唐朝初期解决了黏连的问题,格律诗在杜审言时期基本完备,但是还有半古半律的情况,到杜甫以后就不多了,不过三仄尾似乎一直被承认为格律诗的特殊一体。

道听途说,请多指正。

@老街味道

诗是吾家事 杜甫爷爷的这首诗为什么被称之为初唐五言律首倡

读懂了他们就读懂了宋词 10个人和10首词(下篇南宋篇)

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